珍貴的玉石圓潤(rùn)飽滿，精巧的雕工，依其形刻其意，每一件玉雕都是獨(dú)一無(wú)二的。

“石之美者為玉”，中國(guó)人自古以來(lái)對(duì)玉有著特殊的情愫：修身養(yǎng)性，有“君子比德于玉”。

弘揚(yáng)正氣，有“寧為玉碎，不為瓦全”。

堅(jiān)定信念，有“艱難困苦，玉汝于成”。

人以金求玉，玉憑緣尋人。

用玉石雕琢而成的玉器，質(zhì)地溫潤(rùn)光滑，光澤變幻莫測(cè)，寄托了人們的美好想象。而為了把堅(jiān)硬的玉石加工成美觀的器物，匠人們可謂是絞盡腦汁，研究出了多種雕刻技法。

清白玉通天靈芝如意 清 南京博物館典藏

常見的玉雕技法都有哪些呢？一起來(lái)看看吧！

顧名思義，平雕是在玉石的平面上雕刻，而圓雕是玉雕師對(duì)于整件作品進(jìn)行了全方位的雕刻，因此觀賞者能從各個(gè)不同的角度去欣賞其三維立體的造型與雕工。這種技法可以讓觀賞者從不同的角度欣賞到玉雕作品的各個(gè)側(cè)面，看起來(lái)比較真實(shí)，生動(dòng)，如同一件實(shí)物。

唐代玉哀冊(cè) 北京市豐臺(tái)區(qū)史思明墓出土

無(wú)論是平雕還是圓雕，在雕琢的過(guò)程中，都有可能會(huì)用到以下幾種技法：

陰線：在玉料表面刻出凹下去的線條，刻出的線就叫陰線（或稱陰刻線）。這是玉雕中最簡(jiǎn)單的一種技法。

陰線技法雖然簡(jiǎn)單，但也可以做出花樣來(lái)。商周乃至更早時(shí)期玉器上的粗陰線，常采用“一面坡”（又稱斜刀）的手法來(lái)處理。陰線的一側(cè)保持與玉料表面垂直，另一側(cè)則被加工成坡度較緩的斜坡。

這種“一面坡”的陰線自帶陰影效果，可以極大增強(qiáng)圖案的立體感。

商 青玉龍形玦 天津美術(shù)館典藏

還有一種用陰線組成陰影的辦法，就是將許多又細(xì)又淺的短陰線密集排列在一起。這種方法用于玉雕的動(dòng)物、人物上，還能很好地突出毛發(fā)的質(zhì)感。

陽(yáng)線：陰線是凹下去的，陽(yáng)線就是凸起來(lái)的。玉雕中最常見的陽(yáng)線，大概要屬陽(yáng)文（朱文） 玉印上的印文了。

近代陽(yáng)文“簡(jiǎn)齋”玉印 四川大學(xué)博物館藏

浮雕：是雕刻的一種，根據(jù)玉石的各方面狀況來(lái)雕刻出最完美的立體物象，浮雕是雕塑與繪畫結(jié)合的產(chǎn)物，用壓縮的辦法來(lái)處理對(duì)象，靠透視等因素來(lái)表現(xiàn)三維空間。

浮雕的工藝在玉雕中的運(yùn)用很多，根據(jù)專業(yè)的分類浮雕又分為三種，即薄浮雕、淺浮雕、深浮雕。每一種雕刻方法都有自己的特色，呈現(xiàn)出的效果也各有不同。

浮雕人物紋白玉帶板 南宋（1127-1279年）

1957年上饒市茶山寺建炎四年（1130）墓出土

顧名思義就是物象凸出玉塊表面比較少，以線為主、以面為輔，線面結(jié)合，薄而有立體感，其深度不超過(guò)2毫米。

介于薄浮雕與深浮雕之間，其層次起伏小，既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感，深度一般不超過(guò)2~5毫米。部分，挖掉部分玉料來(lái)凸出物象的立體感，而挖掘的深淺度也決定了物象的立體效果。淺浮雕更接近于繪畫形式，以行云流水般的縣天平來(lái)形成立體、透視、抽象的錯(cuò)覺(jué)。

物象凸出玉石背景多，有較強(qiáng)的高低起伏，層次關(guān)系，立體感較強(qiáng)，但其物象與背景相連，背部是沒(méi)有做任何雕刻的平面結(jié)構(gòu)。

明高浮雕龍紋白玉帶板

江西博物館典藏

薄意：即極淺薄的浮雕，因雕刻層薄而富有畫意，故名。是壽山石印章的一種獨(dú)特的表現(xiàn)技法。由于引薄意雕刻刀法流利，刻畫細(xì)致，影影焯焯，備受金石畫畫家欣賞和推崇。 薄意是從浮雕技法中逐漸衍化而來(lái)的，它比淺浮雕還要“淺”，因雕刻層薄而且富有畫意，故稱“薄意”。薄意雕品素以“重典雅、工精微、近畫理”而著稱，它融書法、篆刻、繪畫于一體，是介于繪畫與雕刻之間的獨(dú)特藝術(shù)，正因如此，優(yōu)秀的薄意作品往往具有超凡脫俗的藝術(shù)魅力，特別富有欣賞價(jià)值。

鏤空其背景部分，有的為單面雕，有的為雙面雕。鏤雕亦稱鏤空、透雕。指在木、石、象牙、玉、陶瓷體等可以用來(lái)雕刻的材料上透雕出各種圖案、花紋的一種技法。距今5000年前的新石器時(shí)代晚期，陶器上已有透雕圓孔為飾。漢代到魏晉時(shí)期的各式陶瓷香熏都有透雕紋飾。清乾隆時(shí)燒成鏤空轉(zhuǎn)心、轉(zhuǎn)頸及鏤空套瓶等作品，使這類工藝的水平達(dá)到了頂峰。

鏤雕螭龍穿花紋玉香筒 明（1368-1644年）

1982年江西省南城縣益定王夫婦合葬墓出土

想象一下，一件高浮雕的玉器作品，紋飾部分的凸起不斷增高不斷增高，而紋飾周圍的地子厚度不斷下降不斷下降……最后，地子消失了，只剩下紋飾和紋飾周圍的虛無(wú)，浮雕作品就變成了透雕作品。

透雕工藝出現(xiàn)很早，在新石器時(shí)代就有了透雕的玉器。以后歷代都有沿用。到了明代，更出現(xiàn)了“花上壓花”的技法，可以在一塊玉料上透雕出兩層乃至三層圖案，將透雕工藝發(fā)展到了極致。

漢 青玉谷紋雙螭璧

天津美術(shù)館典藏

出廓部采用鏤雕技法，雙螭螭首相對(duì)，伏于璧上，中間以一尖狀物相隔。螭圓眼、耷耳、獨(dú)角，身以細(xì)陰線雕琢的圓圈紋及毛紋飾鱗毛，螭身造型卷曲繁復(fù)，線條靈活優(yōu)美。

鏤空凌霄花青玉佩

2002年南昌市紅角洲警察學(xué)校出土

鏈雕對(duì)玉石的要求也是很高的，玉石要質(zhì)細(xì)性堅(jiān)，純而無(wú)格。

在構(gòu)思時(shí)，要先安排好鏈條的位置，盡量避免裂紋與砂格。在鏈雕的制作過(guò)程中，必須要先修光完成之后再進(jìn)行脫環(huán)。

商活環(huán)屈蹲羽人玉佩飾

江西省博物館典藏

活環(huán)鏈雕對(duì)工匠的技術(shù)水平要求極高，從設(shè)計(jì)到雕刻，每一個(gè)步驟都透出嚴(yán)謹(jǐn)和精準(zhǔn)。

在玉雕的過(guò)程中，碰到無(wú)瑕美玉固然好，但更多的情況是：玉料上有各種各樣的瑕疵和雜色。

除了把瑕疵、雜色挖去、打磨掉以外，一些心靈手巧的工匠會(huì)巧妙地利用玉料本身的各種顏色進(jìn)行雕刻，形成令人拍案叫絕的藝術(shù)效果。這種技法就叫“俏色”。

什么叫“利用玉料本身的各種顏色”呢？舉個(gè)例子：一塊白玉上面有一塊紅斑，工匠便把這塊白玉雕成一個(gè)桃子，紅斑剛好位于桃子尖上，和真的桃子十分相似。這就是巧妙地利用了玉料的顏色，制成了一件俏色玉雕。

商代俏色玉鱉，河南安陽(yáng)殷墟出土（圖自網(wǎng)絡(luò)）

迄今為止中國(guó)發(fā)現(xiàn)年代最早的俏色玉器，是河南安陽(yáng)殷墟出土的商代俏色玉鱉。玉鱉背部為黑色，而頭部和四肢均為白色，利用玉料的天然色澤加工而成，構(gòu)思十分巧妙。

不過(guò)一件完整的作品并不僅僅采用一種雕刻手法哦，多是兩種或兩種以上雕刻手法相結(jié)合，才能使作品效果突出，形象生動(dòng)。

魯國(guó)大玉璧

山東博物館收藏

宋 青玉龍首飾

天津美術(shù)館收藏

整體采用鏤雕、淺浮雕兼細(xì)陰線的雕琢技法，制作工藝復(fù)雜細(xì)膩

珍貴的玉料圓潤(rùn)飽滿，精巧的雕工，依其形刻其意，每一件玉雕作品都是獨(dú)一無(wú)二的。